诗人有礼·杨碧薇安琪梁雪波张远伦曾蒙熊焱王冬胡亮朱光明傅菲
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她们他们
带着礼物
进入金秋
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《下南洋》精选了杨碧薇近年来创作的100余首诗歌。全书分为上下两辑。上辑《下南洋》以华人下南洋的历史为原点，灌注了作者对中华文化、区域文明、全球演进以及后现代社会里人的精神状况的深切忧思；下辑《去南方》以中国南方为书写对象，致力于在大叙事中突出南方的特质、历史与价值。在杨碧薇笔下，“南洋”/“南方”不只是地域标识，还蕴含着南方本位的文化意识。不难看出，诗人在尝试建构一个新的诗学坐标：全书丰饶、先锋，充满灵动的想象，真诚烂漫且不失深度，是一曲献给海洋的赞歌。
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杨碧薇
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蓝梦岛老水手
这一生，我在浪的刀尖上摸爬滚打，
将命悬于这滴凛冽的白光，
有时尝到的是蜜，有时溅出的是血。
经历的风浪多了，曾以为会刻在骨上的细节，
竟都轻轻忘记。而每一次出海，仍意味着靠近一次
潜伏的危险。为此，前些年的我
还会烧香祈祷。
现在，未知却向我吹来微小的亲近，
我惊于此等感悟：也许是我老了，
好的坏的，能接受的越多，
也就越顺应，
莫测的悲或喜。
我爱在上午九点钟的码头，向蓝梦岛出发。
一离开岸，我与船就同时陷入孤独。
两种孤独并不相通，
但还能默契地相伴。
在船上，我思考了多少年，
也就发了多少年的呆。
多好呀，远离人杂声喧的城市，
面对大海，我才想清楚什么对我最重要。
对我而言，
人间是一个世界，海是另一个世界；
我的生活，就平衡在两个世界的出入之间。
我也曾把灯火通明的岸上视为天堂，
但真正支撑我不跌倒的，还是那片
蔚蓝的向往。
今天，有一位中国姑娘独坐船尾。
我操起生锈的国语告诉她，
我的祖上来自福建。
我没去过中国，现在老了，也没打算要去。
她问：你觉得自己像印尼人多一点呢，
还是像中国人多？
这个问题我没想过，我沉思片刻，回答说：
我是海上人。
海在哪里，哪里就是我的家。
快到蓝梦岛了，满船乘客激动得尖叫：
透明发蓝的海水，是地球养在浩瀚玻璃里
一缸纯净的梦。
多少次，我也曾潜入这缸梦中，
与珊瑚、扇贝、五彩的热带鱼同俦，
同享穿过海面的阳光。
阳光在水里，比在水上温柔，
四围无声，呼出的水泡像一串串新摘的葡萄。
每每那种时刻，我感觉自己
离岸上的世界很远，离真实的奥妙很近。
船靠岸了，我站在细白的沙滩上，向乘客们挥手。
在蓝梦岛，他们将获得印度洋更多的馈赠。
而我始终坚信，海上有另外的国度，
它和我捉了一辈子的迷藏，
在所剩无多的余生里，我也难以找到。
但它永远在那儿，发着光。
对那光芒的想象，已足够安慰我的心，
让我热泪盈眶。
杨碧薇，云南昭通人。新女性代表队诗人，作家，评论家，文学博士，北京大学艺术学博士后。学术研究涉及文学、摇滚、民谣、电影、摄影、装置等领域。出版诗集《坐在对面的爱情》《下南洋》，散文集《华服》，学术批评集《碧漪或南红：诗与艺术的互阐》等。 中国作家协会会员，中国文艺评论家协会会员，中国诗歌学会理事。 现居北京，任教于鲁迅文学院。
诗集《雨之书》，梁雪波 著
旋梯文学出品
购书请加微信：liangxb1973
《雨之书》是梁雪波的诗歌自选集，收入作者近十年来创作的100首新诗，以及50条诗歌札记。诗集为32开，采用双封设计，版式疏朗，装帧简洁。
梁雪波被评论界视为70后代表诗人之一，“这个时代不多见的守夜人”，“一个触目的异端”。深厚的理论素养，使他对乱象丛生的当下诗坛有清醒的认识，从而保持了一个真正先锋诗人的逆风前行的姿态。他善于把历史的遗迹与现实的灯光交织在一起，把个体经验的呈现与孤独中的冥思结合在一起。其诗的语调，是沸腾情绪经过严苛的内心审视后转化成的语言钝响，反抗、悖谬、衡量与质疑并存，物象与义理相辅相成，经验与思考浑然融合，在兴与神会的瞬间中展现生命深处的真实。
梁雪波
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修灯的人
他扛着梯子走在书间，他无意攀援
却将手高高地擎过头顶，旋转，旋转
熄灭的事物轻易就亮了
他不露声色，一盏接一盏拧上
姑娘们的脸庞变得生动起来
像某个节日，某个秘密的时辰
人们假装拨准了内心的开关
他绕过书，沿着梯子上上下下
他有着比一本书更为专注的神情
他小心翼翼的攀登使我想到
童年的矮墙，烛光中展开的情书
暴风雨来临之前记下的颤栗的诗行
一架铝白色的梯子划开空气
我看见从他鞋底掉落的一小块泥
让初春的书店松软起来
而一个修灯者可以无视我的存在
仿佛我还跋涉在远行的中途
凄迷而痛切
仿佛千里之外的雪吹打着单薄的想象
群峰之上，隐约的天光像一卷圣书
因此我站在自身的幽暗里
作为他们的背景，无声的乐器
因此我看见越来越多的
光的瀑布从高处流泻下来
黑夹克的修灯人正攀援于书的峡谷
梁雪波：中国七十代出生代表诗人，诗评家。1990年开始文学创作，诗歌、评论、随笔等作品发表于国内各主要文学刊物。诗作被收入21世纪中国文学大系、年度最佳诗歌、年度新诗排行榜、《江苏百年新诗选》等数十种诗歌选本。著有诗集《午夜的断刀》《雨之书》。曾获江苏青年诗人双年奖、金陵文学奖、李白诗歌奖、海子诗歌奖等奖项。诗歌民刊《非非》编委、《湍流》执行主编。居南京。
《未完成》，安琪著，团结出版社/2021年
数不多，赠送为主。如有意者可后台联系
长诗写作一向被视为挑战一个诗人写作极限的文本，《未完成》收入作者近30年来创作的长诗43首，涉及现实关照、旅游纪行、内心交战等方面，综合了作者的激情与理性、叙事与抒情的能力。
安琪
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节律
——写给上帝的星期天
1
允许我见一见风中的水，对面的水
在停顿的日子里
我们被阴影扩充的花容失色
万物失去它的迟缓，坚硬转动
犹如一本摊开的书
白色蔓延，有几次我听到空空的掌声
我们不能充当悲哀的方框
玫瑰在方框。玫瑰是太古老的承诺
转眼就要流成灰烬
而我们在锁链中的欲望必将挣脱
你改变了一只豹子的颜色
你看到光舞蹈
光自由地提升了你
你说你的句号在时间之外
“这逝去的第一乐手是谁？
阳气下降，这击沉正午的白屋宇！”
熟悉的春天就这样砸下来
稀稀疏疏的注视，我提前进入
总得有一些意外让我们复活
高烧的梦幻者，允许我化为行动
在圆形夜晚洗身，心怀怜悯
反射一面镜子的香气
究竟在两声对话的寂寞里我的苦痛
我潮湿的草叶是否已迎向你？
2
轻和重，和输给死亡的爱情
我们决定了今夜荒凉
今夜像一个大写
使梦幻感到古老的仇恨
我们闯进，怀着难于解释的恶意
和世界边缘的隐形
“在两条姿势错杂的蛇之间，放入糖
一小粒沙，一声喂，一次即逝的欢乐。”
是的，还有你。你是最后一盘
你对我呈现的灰色无法食用
你有自己的泡沫，自己的重量
你尽力维持的平静没能使你自信
你靠近我。仿佛我是一个虚无
我们不能漠视心中走动的小银
波浪在手中握成。我们从何而来
预言枯竭，婴儿提前死去
这是爱给我们的唯一赠品
我们的星期天！
如今我独享三杈树上的纸蝶
叫不出内心的名字
我们有过的黑色风暴
是否还是我们繁殖的风暴？
3
再次接受红玻璃的垂询
我们互看，像一对傲慢的火狐
那喧嚣不是来自阳光堆积的深渊
就是无名肿痛的第二次证实
在向阳高地我们种下蚂蚁
一只蚂蚁的爬动将带来五种绝望
清晨我们写诗，黄昏我们做爱
夜晚，铃声中止，万物不息唯留人类
我们的孤独是孤独的全部
我们醒了，醒在青草巨大的呼吸里
那时你并不知道你放走的那个日子已经返回
思想被迫中断，有几种方式让你长大
你取下桔子，你害怕墙上桔子的亮泽
你自己就在墙上。背后是风
你会看到冬天加速搬走暖意和神圣
你看到我！这一个造诗养雾的人
这天真的理想构图者！
总得有一些火焰让我们永生
谁为我们的服饰缀满星星，谁让盐
遍洒灵魂的每一个角落
一切都在不可知的微笑中。某只鸟
非常优美地断裂，某个人形单影只
我们所唤起的现实与虚无
我们习惯沉浸其中的谨慎与压迫
我们为什么炫耀，为什么毁灭
又为什么爱着！
4
花瓣在倾听，我们最好远远逃掉
那破碎的羊群最好把惊慌一起带走
光，和有罪的感觉。音乐突然变成石子
我们的果实歌唱的身体
音乐突然坠落，它遗下的秘密葬仪
平放在冬日的1995年1月16日
我们等待，手放在心上，眼睛闭上
我们翻身一个时代只剩下一口井
嘶吼的孔穴，和漫漫寂寞的延续
你提到天鹅在黄昏闪现。你干涸的唇
你被呼应的按键拨出的2064040
你通向我的墓地展起的风衣
没有谁，雷霆像一片暗红的远景
你在哪里，哪里就有放大的欲望
放大的群岩诗篇
“歌者追赶往昔，爱着的人为此得病
请许诺我一座星宿
一次不能成行的旅程。”
我们重新沉落的杯盏执在锋刃上
时间消融成水
我们被游戏煽起的水，幸存的水
自阴郁中心深入。我们埋下习性的钟铙
我们疯狂的预言养育出精神和衰老
我们为谁死去！
5
分出另一半废墟，承认这坍塌的幸福
仅留一只蓝色的手指向灯芯
仅仅如此！我们引渡寒鸦过江
又同时被它引渡
时空弯曲，有一种忧伤在里面
我们已不得不说出，说出是有痕迹的
你的长廊堆砌着什么：邮票收集思念
胡子穿越玫瑰
空气空而且满。你的长廊不善掩饰
你认定的那声虫鸣已经荒凉
连同枝桠间的拥吻。风景依旧
我们偶尔培植一些低音
一些丰富的表情移动着，苍白使我们不安
我在你的魂中散步，你最精彩的开启
你搭着夏日和我一起麻木
我们已不得不期待，像钥匙一样
谁得以和我们一同度过这简单的
锈迹斑斑的老日子
而一个词的说出又将带出几个天才
你不是结果
在我们的一生只能做好一件事！
1995/1/11——16，漳州
本诗原载《厦门文学》1996年/责编谢春池
安琪，1969年生于福建漳州，《诗刊》社“新世纪十佳女诗人”。独立或合作主编有《中间代诗全集》《北漂诗篇》《卧夫诗选》。出版有诗集《极地之境》《美学诊所》《万物奔腾》《未完成》及随笔集《女性主义者笔记》《人间书话》等；中国作协会员，居北京。
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《无果：胡亮文论集》收录了作者最近六七年所作诗学随笔二十八篇，附收录了《胡亮诗学研讨会纪要》。全书论及中外古今诗人，涉及新诗与传统、新诗与生态主义、新诗与少数民族资源、新诗与汉语、新诗与宇宙观、新诗与修辞、新诗与外国文化资源等重要命题。作者秉持其一贯提倡的“感性批评”，为中国当代文学批评——尤其是新诗批评——提供了新的可能性。诗人、学者、西南交通大学教授柏桦认为：“胡亮的感性批评文采斐然，应了宇文所安（Stephen Owen）所说的‘娱思’，也应了巴特（Roland Barthes）所说的‘文之悦’，乃是一种充满官能之美的邀请式的让人欢呼的写作，‘落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色’的写作，具有‘令人感到好奇与着迷的可能’”。
胡亮
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六月
苜蓿花特别擅长紫色，而微型蓝蜻蜓
则精通短暂。几米外的小河
反复练习着清澈，以便娴熟地
洗去我的双颊的土尘。
紫色像微澜那样悦耳，而短暂像锦鸡
那样将最长的尾翎也缩回了灌木丛。
我特别擅长转动群山,而你则精通蔚蓝。
胡亮，生于1975年，四川蓬溪人。诗人，论者，随笔作家。著有《阐释之雪：胡亮文论集》《琉璃脆》《虚掩》《窥豹录：当代诗的99张面孔》《无果：胡亮文论集》《屠龙术：胡亮诗学笔记》《朝霞列传：八十年代巴蜀先锋诗群》等；另主编和创办诗集文集十余种。曾获后天文化艺术奖、袁可嘉诗歌奖、四川文学奖、年度十大图书奖（2019）、建安文学奖等。现居四川遂宁。
《尚水》：全书分为尚水尚水、诗人与影子、人间短章、有故事的人、大地的厚度、纸上风景、得水藏风、削笔刀八辑，计150余章散文诗，是诗人徐源2014年至2019年散文诗精选集，是诗人对生活、人生、生命及中华传统人文精神的内心真切独白。
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《阳光斩》：诗集分为上篇、下篇，共九辑，近300首诗歌，是诗人徐源2014年至2019年的诗歌精选集，是诗人对乌蒙山区生活、生命进行悲悯叙述，对祖国部分地方深厚人文进行讴歌，对非洲自然景观、历史遗存、精神面貌进行探寻，对人性世相的立体性进行叩问的艺术结晶。
徐源
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黑洋大箐
在黑洋大箐，杀豹、取胆的少年
现在已经很老了
他每天，饮光阴，如饮匕首
他始终杀不死自己
当年，黑洋大箐深不可测，古树成妖
风，自带三分阴
他裹紧单薄的衣裳，手提板斧
砍伐落日粗壮的余晖
但他已经很老了，黑洋大箐
被驯服为一块生铁
锈迹，从他的额头上剥落
而他始终，怀念那一片
黑色森林，它持久、神秘的气息
甚至它的堕落，与覆灭
每当他陷入深思，会有一只豹
三分才气，七分骨气
在他的脑海里，逗留
它的目光，让他感到凛冽
悲伤，而又亲切
徐源，中国80后著名诗人，曾参加《诗刊》社“青春诗会”、《星星》全国青年散文诗人笔会、《散文诗》全国散文诗笔会。作品散见《诗刊》《星星》《扬子江》《诗歌月刊》《山花》《湖南文学》《延河》《阳光》《山东文学》《青春》《诗选刊》《诗潮》《绿风》《散文诗》等并入选多种年度选本。曾获《扬子江》年度青年散文诗人奖，全国鲁藜诗歌奖，贵州省专业文艺奖，贵州尹珍诗歌奖，贵州乌江文学奖，贵州民族文学创作金贵奖等。著有诗集《一梦经年》《颂词》《阳光斩》，散文诗集《阳光里的第七个人》《尚水》等。中国作家协会会员，鲁迅文学院高研班学员。
《雾中所见》是王冬创作诗歌以来出版的首部诗集。诗集收录了作者2015-2021年创作的诗歌130余首。共分四辑，第一辑《探索》是作者初习诗歌前四年的所见所感；第二辑《相赠》是有明确对象的赠诗，写给人，也写动物和植物；第三辑《漂流》则是作者记录逆流而上求学路的曲折故事；第四辑《建设》展现了作者试图在断壁残垣中建设的心路历程。
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王冬
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雾中所见
——兼致健健
“大雾终将散去”，
是梦醒时记下的一句，
春分日过后，烟草的幼苗，
长出圆的叶片，贪吃的
仓鼠咬下一块，后来它
就死了，有人开始哭了。
你在海洋顶端，我被压在海底
我们之间，隔着岛屿，
深海少女，吐泡泡是每日练习。
我坠落时，紧贴同类的残骸，
仓鼠爸爸也有忧伤，是我未知晓的，
爱的本质，是痛苦的? 快乐偶尔浮现。
海底的温度像冰，压迫感，
像时空的裂伤，有时嗅到铁的锈气，
是一只鱼掉落的鳞。它被人类发现，
它对食物过于信任，于是飞走，
梦里我看到它断裂的
身躯，只剩下细长的尖刺。
王冬，女，1995年生，贵州安顺人，“90后”著名诗人，写诗，兼事翻译与批评。文艺学研究生在读，曾入选2018《中国诗歌》“新发现”诗歌营，入选《诗刊》社第37届青春诗会，著有诗集《雾中所见》，作品散见于《诗刊》《十月》《作品》《诗歌月刊》等。负笈桂林。
《风过溪野》
作者：傅菲出版社：百花文艺出版社出版年：2021-7扫码即可购
散文家、诗人傅菲今年推出自然文学作品《风过溪野》经3年田野考察，精心书写，辑录28篇，计13.7万字，行文清雅、功底沉厚，为自然野趣注入与众不同的深厚人文关怀。透过此辑作品，傅菲以其诗性之笔折射素美世界，发现生命价值，探寻自然的大美与生命的细末幽微，讲述时间对大自然的深情演绎。
傅菲
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秋后的景象
这是你的另一种呈现：落日里
河水迟缓，色彩枯涩，鸟声惊起
如果我愿意等待片刻，会看见群星
我必须要学会容忍这些：星光下
死去的植物在腐烂，湿气在草叶上结冰
大雾使我分辨不清来路和归途
我还有多长的生命被你照耀
被你俘掠。这是你的暗示：你赋予我的
也会被你带走……留下秋后的旷野
傅菲，70后，江西上饶人，散文家、诗人。专注于乡村和自然领域的散文写作，作品散见《人民文学》《中国作家》《钟山》《花城》《天涯》等，出版散文集《深山已晚》《鸟的盟约》等20余部，曾获百花文学奖、三毛散文奖、储吉旺文学奖、方志敏文学奖、江西省文学艺术奖及多家刊物年度奖等。
小河秋意图/ 朱光明 著
四川文艺出版社
有意请联系微信：dabashanzgm
朱光明
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金马河边的芦苇
这个秋天我在金马河边
散步，静坐，哭泣
一些丰茂的芦苇陪着金马河
也陪着我
我喜欢它们头顶一场白雪
却不知该下往何处
我喜欢它们在我耳边低语
但我听不懂它们在说些什么
秋风中，它们刚一摇摆
在我心中
一些故人、一些往事
便应声恍惚起来
这个秋天我在金马河边
散步，静坐，哭泣
和那些芦苇一样
我的出现只是为了加深大地的苍茫
朱光明，生于1994年。作品散见《诗刊》《草堂》《青年作家》《星星》《诗歌月刊》等，入选诗刊社《我听见了时间：崛起的中国90后诗人》、《2019中国年度诗歌精选》、《30 Under 30 － 90后中国诗选》（新西兰）等选本。曾获中华校园诗歌节一等奖、全国大学生樱花诗歌奖、全国大学生野草文学奖、巴渠文艺奖等。著有诗集《小河秋意图》。 居成都。
《白壁》
张远伦 著
百花文艺出版社出版
《白壁》是张远伦的最新诗集，收录了诗人近三年来以城市题材为主的诗歌。分为《与女书》《时疫帖》《中年游》《瓷语者》《小长诗》五个部分。张远伦注重在当下生活中发现诗意，用日常的神性，来介入这个碎片化的时代，诗歌呈现出干净、澄明、透彻、深邃的状态。诗人从诸佛村转身，在都市中游走，写出了城乡二元融合后的温情之诗，在隐居栖身的市井之间，在血浓于水的亲情之内，在史无前例的疫情之下，传达着自己精神的力量，描绘了底层人物心灵破茧的亮色。诗人的每一首诗都是一则“寻人启事”，小心翼翼地寻找着自己的灵魂。
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张远伦
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枯苇
枯的终是枯了，活着的节节活着
一株枯苇在弱冠，而立，不惑……期颐
每个节巴上，为自己祈愿
随便一节空空的苇管，都是一个风口
随便捏造个姓名，都是吹哨人
略微沙哑，这空洞的幽邃不容小觑
张远伦，中国七十年代出生代表诗人，一级作家。著有诗集《逆风歌》《白壁》等多部。获得骏马奖、人民文学奖、诗刊陈子昂青年诗歌奖、重庆文学奖等奖项。入选诗刊社第32届青春诗会。居重庆。
无尽藏/ 曾蒙 著
四川民族出版社·2020·09
收录诗人2016-2018作品
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曾蒙
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纠正
我纠正了弯道里的光线
门也变得曲折了。
我想让悦耳声音跟随起伏不定的
命运与闪电交织在一起
永不分离。
我拜托马路拥有至高权利
远离车祸与暴雨。
那些依靠在声音里的人
那些停靠在记忆之墙的人
我看得见与看不见
他们都是邻居、亲朋、好友
绝不是狮子般的仇人。
我纠正了错字、也理解了错字
我承认了伤痛
也拒绝月亮移动过去的阴影，
虽然美、虽然累、虽然逃离不了
死亡定论。
我纠正了梦中偏移而去的轨道
必定是星星和我的错误
这一切错误的总和
加起来也够不上夕阳的逻辑。
请不必客气，
我纠正了前厅与后院
多余的灰尘。
我努力向往更加倾斜的斜坡
每一级石阶都是亲人
每一种梯子都是北风的过客。
2018-6-26
曾蒙，中国七十年代出生代表诗人。著有诗集《故国》《世界突然安静》《无尽藏》等五部，作品入选多种选本，部分作品发表或译介。曾获当代国际汉语文学大奖、名人堂·2018年十大诗人等。诗歌、小说、随笔、评论散见《诗刊》《星星》《诗歌报》《诗神》《诗选刊》《扬子江》《山花》《草原》《红岩》《西藏文学》《湖南文学》等。居四川攀枝花。
时间终于让我明白/ 熊焱 著
阳光出版社·2020·12
诗集已在当当网、天猫、京东等全网上架
《时间终于让我明白》收录了诗人熊焱自2015年至2019年之间创作的诗歌作品110余首，沿袭了诗人一直写作的主题：时间、生命、爱与孤独。其写作沉郁开阔，富有气象，以诚挚的深情、丰富的哲思、精妙的语言洞悉生命，关照现实，把脉时代，刻画命运的肖像，展现人性的光辉，探询时间和岁月深处的奥秘，彰显了诗歌沉甸甸的精神力量和艺术品质。
熊焱
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夜晚的羞愧
夜那么长，像一道深渊
我写下一粒粒文字，是为了倾听
从里面传来回音
如果笔力没有穿透纸背，我就会感到羞愧
那是因为我的孤独还不够深
如果从长夜的井底掘出的只是泉水
而不是光明，我也会感到羞愧
因为我已不再年轻，却一再辜负良辰
熊焱，中国80后代表诗人，曾参加《诗刊》社第23届青春诗会，获华文青年诗人奖。著有《爱无尽》《时间终于让我明白》《血路》等诗集和长篇小说多部；中国作协会员。居成都。
编辑：赵卫峰
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诗歌杂志